五个手指在五度音程上保持基本的手型。这种指法是指一个手指对准一个键，五个手指依次排列在五个键上，在此期间没有间隔。这是基本、重要的指法。

　　扩指法

　　五个手指在五度以上的音程上以伸展手的形式演奏。大手指和食指之间的虎口是伸展手型的有利条件。六度音程的旋律以六度手的形式演奏。一个手指和五个手指之间的距离是六度。一个键和两个手指之间的间隔是一个键，其余的手指沿着手指排列。八度音程的旋律用八度手的形式演奏，一个手指和五个手指之间的距离是八度。

　　一个手指和两个手指之间的距离一般保持在四度音程之间，三个手指和四个手指根据旋律的需要，在两个手指和五个手指之间移动。各种长琶音练习就是这种扩指法。

　　缩指法

　　五个手指在不到五度的范围内以收缩手的形式演奏。这种缩指法可以用来演奏迂回的上下旋律。各种短琶音练习就是这种缩指法。

　　越指法

　　也叫跨指法。它是通过大姆指在二、三、四个手指上移动位置来演奏。旋律要连续向下移动，用越指法向左移动位置，使旋律演奏连贯流畅。演奏下行音阶时，使用越指法。

　　同音换指法

　　用不同的手指一个接一个地弹奏一个键。同音换指法通常与顺指法或扩指法相结合。为了使连续的同音演奏均匀清晰，可以用两个手指交替演奏，也可以用三四个手指从右到左有规律地依次演奏。在旋律中，同音换指可以移动位置，移动位置后立即为下一个手型做好准备。

　　任何产品的生产都应该有一个合理的过程，其过程的长度取决于材料结构和加工过程的特点。钢琴结构决定了钢琴音准的稳定性，是钢琴质量的重要标志。

　　调音周期的设置是为了保证音准的稳定性，但音准的稳定性不仅可以通过调音周期来解决。这似乎是矛盾的，但有明显的道理，因为钢琴音准的稳定性有很多因素(稍后会详细讨论)，而调音周期只是为了在正常情况下，在合理的钢琴结构和抗张强度条件下，给各部件时间来满足设计张力的要求，从而达到一定程度的稳定性。

　　张弦系统在巨大张力的作用下变形是不可避免的，但变形的程度不同，因此有必要设置调音周期。钢琴越好，张弦系统的设计就越应该考虑张力引起的变形，以确保系数大，变形小，否则就不是一个好的设计。如果张弦系统的抗张强度设计不合理，无论调音周期有多长，都无法弥补其不足。

　　因此，设置调音周期的前提是在合理的零件设计条件下，满足一定时间内各部件的变形，达到音准稳定的目的。在设计合理的前提下，调音周期主要是在张力的作用下停止弦的延伸，这是调音周期中需要解决的重要的问题。

　　弦的拉伸时间基本稳定，是调音周期长度的主要依据。除了弦延伸的特点外，还有其他影响音准的因素。分析这些因素并采取相应的措施是提高音准水平的关键。